Le Ruban Blanc : étreintes brisantes*****

Le nouveau film d'Haneke ressemble à une psychanalyse de son pays. Il plonge dans une Allemagne pré-première guerre mondiale pour tenter d'y trouver les sources du nazisme. On craignait clairement un déterminisme et un moralisme presque récurrent chez le vieux barbu. Eh bien non. Le réalisateur ne pose que les théories fondées sur l'observation minutieuse d'une société archaïque et autoritaire. Les parents font la loi, portant le message de la morale. Les coups de bâtons fusent, les enfants baissent la tête. La famille se déchire, se méfie des autres et se détruit. Personne n'est parfait, tous portent en eux un péché faussement chassé par la prière du dimanche. Haneke filme avec pudeur cette Allemagne rurale dépendante de ses traditions et de son baron. Avec ses longues scènes, il décortique l'état d'esprit de chacun, laissant néanmoins suffisamment de zones d'ombre pour nous frustrer. L'éventail de personnages s'avère tellement vaste que l'on s'y perdrait.

Blanc Glacial, Noir austère

Ces portraits explorent la déshumanisation des êtres vivants, les enfants en premier, soumis à un totalitarisme moral. Le mode de vie protestant, austère et traditionaliste, définit les bases d'un débordement autoritaire. Nul ne peut vérifier cette théorie. Elle exclut en partie tous les éléments sociaux économiques de l'époque. Il n'empêche, cette intrusion dans le quotidien paranoïaque de ce village fait réfléchir.

Tourné dans un noir et blanc absolument somptueux - le meilleur depuis Good Night and Good Luck-, Le Ruban Blanc peaufine son enveloppe prête à vous enlacer avant de vous étouffer. L'ouverture est un modèle du genre. On se croirait dans un film d'époque. Un fondu noir débouchant sur un plan fixe d'un homme arrivant à cheval. Ça paraît anodin dit ainsi. Dans les faits, c'est très beau. Un petit mot tout de même sur les deux génériques, assez ratés. C'est écrit tout petit, peu lisible, sans musique. Tout le reste n'est en revanche que précision. Réaliser chaque scène a dû se révéler un vrai travail de fourmi. Haneke nous a habitués à ce soin, mais là, il se surpasse. Il ne force jamais directement l'intimité et laisse des portes ou des murs entre la caméra et l'humiliation physique. La violence morale en revanche est présente à chaque dialogue. Les regards et les silences accentuent les malaises et les sous-entendus.

 

Alors, tout le monde n'accrochera pas à cet univers, un poil trop pédant. On peut aussi reprocher au réalisateur cette volonté constante d'étaler en longueur chaque conversation. De temps à autre, cela dessert le récit. Le Ruban Blanc méritait-il la Palme d'Or ? Pas sûr tant la façon dont ça s'était passé laisse dubitatif quant au choix du jury. Néanmoins, c'est l'un des meilleurs lauréats de ces cinq dernières années (avec Le vent se lève, et faute d'avoir vu l'Enfant).

 

Le Ruban Blanc, de Michael Haneke, avec Chrisitant Friedel, Leonie Benesch, Ulrich Tukur (All., 2h24, 2009)